ENMARCADO DE LA OBRA GRÁFICA

Es obvio que los consejos para enmarcar la obra gráfica deben afrontarse desde el punto de vista estético considerando la estrecha relación que se produce entre la obra, el marco y el lugar donde va a ser colocada. Las modas juegan un importante protagonismo, ya que a veces son las molduras minimalistas las más elegidas y otras las más barrocas, por poner un ejemplo, y es costumbre hacerlo manteniendo visibles las barbas del papel. La elección acertada de un marco puede hacer lucir bien cualquier pieza o desvirtuarla por completo, por  tanto es importante, independientemente de modas y gustos atrevidos, equilibrar ambos para que no se resten importancia. A partir de ahí busca el lugar idóneo, colgándola a la altura e iluminación adecuadas. Pero lo más importante de todo es hacerlo asegurando la conservación del papel, así que revisa el post en el que daba las indicaciones básicas para el cuidado de la estampa. Los marcos para  montar y desmontar que venden algunas casas de muebles y objetos de decoración  son una gran tentación por su precio y comodidad, de hecho su uso se está extendiendo rápidamente. Sé cuidadoso porque, con respecto al grabado en sí,  no son los más aconsejables dado el material de revestimiento trasero y el sellado (inexistente) que proporciona.

“No obstante estas recomendaciones, el sellado dependerá del criterio y buen gusto del coleccionista, ya sea entidad unipersonal, fundación o museo. La obra gráfica, y la obra sobre papel en general, permiten una gran variedad de trabajos. Aparte del tradicional, existe también el enmarcado con doble paspartú y en urna o caja. El primero consiste en poner dos paspartús, uno de fondo para que se vean debidamente las barbas y luego otro biselado para que permita crear una cámara de aire entre vidrio y obra. En el segundo, el grabado está como flotando, sustentado sobre un cartón pluma sin que tampoco roce el cristal. Elegir el marco de madera, polietileno, escayola o aglomerado redundan en las consideraciones estéticas, la protección a la polilla y el peso.” [leer más…]

[Fuente imagen: Eduardo Paolozzi en originalprints.com]

EL PRENSADO [APLANADO] DE LA ESTAMPA

Tras estampar el grabado, cuando el papel aún se encuentra húmedo, es conveniente prensarlo para que recupere su aspecto terso y así realzar la calidad en el acabado de la estampa. Aunque la teoría parece simple, la labor se dificulta si no se cuenta con el material apropiado.

La prensa para papel es un útil que, por lo general, consta de dos planchas de madera o metal muy gruesas, reforzadas con travesaños, que se aprietan mediante un husillo. En el medio se disponen cartones que ayudan a absorber el agua sobrante de la estampa para que las fibras del papel se vayan secando bien aplastadas, lo que evita el alabeo y ondulado. Su diseño es similar a las prensas de encuadernación, o a las prensas de presión plana, utilizadas antiguamente para la xilografía y encuadernación.

En algunos talleres es frecuente colgar el papel con pinzas en tendederos, como si se tratase de prendas de vestir. Una buena explicación de este procedimiento lo encontrarás en la página artefactotallerdegrabado donde se verá bien ilustrado cómo realizarlo. Más recientemente otros talleres disponen de racks de secado que ayudan a que el papel se seque en posición horizontal sin deformación. Pero aunque funcionan bien con determinadas técnicas en seco, es mejor si se ayuda al grabado humedecido con peso encima para que las fibras se vayan ajustando en la forma adecuada.

Cuando un grabador comienza lo normal es no disponer de estos elementos. Como sustituto funcionan muy bien algunas tablas de aglomerado –muy pesado- de grosor aproximado a los 3 centímetros. El tamaño se decidirá conforme a la medida estándar de las estampas, aunque aconsejo que sea algo superior a la medida completa del papel Michel o Super Alfa [112 x 76 cms.] Si tampoco se dispusiera de estos tablones, se debe echar mano de todo elemento de peso disponible… libros, maderas, planchas, etcétera. Hay quien usa dos gatos para apretar ambos tableros, pero el resultado no es tan bueno ya que este sistema aprieta por los extremos pero deja el centro más holgado.

Las estampas han de colocarse una a una, ya que en caso contrario se irán transmitiendo la humedad e irregularidades entre sí. Lo mejor es colocarlas siguiendo el orden de: 1- madera abajo, 2- estampa, 3- papel de seda, 4- cartón gris (u otra madera o secante, siempre rectos )… 1.a- estampa, 2.a- papel de seda… y así sucesivamente hasta colocar todo el trabajo de la sesión. El papel de seda habrá de renovarse cada 24 o 48 horas, dependiendo del estado de humedad en el que se introdujo el grabado, o según las condiciones ambientales. Estos dos factores influirán también en el tiempo que deberá estar el papel en la prensa (aproximadamente de cuatro días a una semana). Las causas de error más frecuentes son:

– Defecto de presión: es el motivo más común.

– Colocar más de una estampa junta, lo que hará que se transmitan demasiada humedad entre ellas.

– Colocar el grabado en la prensa cuando ya está demasiado seco. Lo ideal es dejar transcurrir el mínimo tiempo posible entre la estampación y el prensado. Si no fuese posible, un buen sistema es proteger las hojas entre acetatos para evitar que se sequen.

– Estado de la superficie de los materiales usados para el alisado del papel: que los cartones se encuentren abombados o alabeados, ya que transmitirán esta forma al grabado.

– Exceso de presión durante la estampación: si esto sucede el recuadro donde se encaja la imagen será pequeño para acoger el papel, muy estirado a consecuencia de la presión recibida en el tórculo, por lo que éste se ondulará para encontrar cabida.

– Que una (o las dos) superficies que rozan con la estampa no sean transpirables, como por ejemplo el cristal o suelos no porosos. Si se usara este material debemos asegurarnos de ir purgando la humedad cada 6 horas aproximadamente, mediante papeles de seda. Notaremos que éstos están húmedos cada vez que se sustituyen.

Aunque no es recomendable, si todo esto por error o tiempo no hubiese surtido efecto, habría que humedecer de nuevo la estampa (si no tienes experiencia, te aconsejo hacer pruebas previas). Ha de revisarse que la tinta usada sea de carácter graso, que esté bien emulsionada y que ningún material como chiné collé u otros estén sobre el grabado.

Una vez hechas estas comprobaciones, se introduce la estampa en la bañera durante varios minutos para que las fibras se esponjen bien. Se le quita el exceso de humedad metiéndola entre secantes, y cuando ya no quede ningún charco, se vuelve a prensar entre los cartones y maderas. Recuérdese ir cambiando el papel de seda continuamente.

También, si la estampa es pequeña y la ondulación suave, puede pasarse la plancha tomando las precauciones necesarias para que no se queme, manche o alabee. Si controlas el proceso de humedecido/enjugado del papel, es bueno saber que mientras más tiempo lo tengas en agua previamente a la estampación, más fácil resultará después aplanarlo. No obstante debes valorar los inconvenientes que pueden producirte un humectado excesivo. Por último quiero recomendarte un enlace por si quieres ver un caso concreto en magical-secrets.com.

[Fuente imágenes: secadero de papel casero artefactotallerdegrabado]

CONSERVACIÓN, PROTECCIÓN y ALMACENAJE DE LA OBRA GRÁFICA.

Las estampas suelen ser muy sensibles a la luz, a los factores ambientales y a una manipulación inapropiada, por lo que se aconseja que se enmarque o almacene en el lugar adecuado lo más rápidamente posible. A continuación encontrarás algunos consejos básicos para preservar tu obra gráfica.

PROTEGER DE LA LUZ:
La exposición prolongada a una luz muy directa o en exceso puede causar decoloración de los pigmentos y el papel haciendo que amarillee si no fuera de PH neutro. Éste es el motiov por el que observarás en las exposiciones de estampas, de obra sobre papel en general, que las condiciones lumínicas son tan tenues. En el ámbito doméstico, conviene evitar fuentes de luz de día que contienen rayos ultravioletas (UV) especialmente dañinos. También contienen UV las bombillas halógenas y los tubos fluorescentes, no así las de tungsteno -ya en desaparición- que son más recomendables siempre que evites el calor por proximidad.
Una vez que el papel ha sido afectado por la luz, su deterioro suele ser irreversible. “En asuntos de la restauración del papel, con frecuencia la cura es más dañina que la enfermedad en sí. La mayoría de las intervenciones pueden acarrear cambios en el papel a medio y largo plazo. Con frecuencia es tan importante o más el trabajo que decides no llevar a cabo en un papel, que el que ejecutas. Un buen restaurador dedicará tiempo a comentar todos estos asuntos con su cliente, para que pueda tomar decisiones informadas. Si tu restaurador no te habla, es una mala señal.” (Op. cit. P. Barbáchano). Lo más acertado es utilizar un vidrio o metacrilato con protección ultravioleta – asequible en tiendas especializadas- para mitigar este efecto o dotar a las ventanas de casa de protecciones especiales.

TEMPERATURA Y HUMEDAD RELATIVA: La temperatura y humedad constantes adecuadas para el papel son de 20º C y un 60% de HR. Los cambios en éstas, sobre todo en la humedad, causan ondulaciones que deterioran la estampa afectando a la estructura interna del papel. En periodos muy húmedos o en zonas costeras también hay que vigilar la proliferación de moho. No debe almacenarse la obra en sótanos o áticos, sin que los controles sobre estos dos factores sean fiables. Las manchas producidas por hongos se pueden eliminar con blanqueadores químicos pero los efectos a medio y largo plazo son perniciosos, por lo que debes evaluar si acometes la restauración o no. Se suele aconsejar que no.Vigila también los accidentes comunes con agua, mucho más frecuentes de lo que imaginas ya que incluye no solo las inundaciones, sino también simples goteras o la humedad producida por la condensación, e incluso, filtraciones cuando se procede a la limpieza del cuadro. Si una estampa se mojase, sécala cuanto antes desmontándola de su soporte si fuese necesario. En casos de mucha cantidad de obra dañada, ésta suele congelarse para acometer el secado poco a poco. Si el daño fuese elevado o la obra de mucho valor, acude a un conservador especializado. Es fundamental que el cuadro esté bien sellado protegiénlo el reverso con un cartón específico. La extendida norma de poner una lámina de contrachapado es más que perjudicial.Por último, para aplanar un papel arrugado debes recurrir al humedecimiento, enjugado y presionado, pero con la cautela suficiente que no elimine las texturas propias de la estampa como la marca de la plancha o el troquel. si no te atreves, acude mejor a un especialista.


ACIDEZ
: Para prevenir el incremento de acidez, todos los elementos del enmarcado, incluido el paspartú y la moldura, no deben entrar en contacto con papel y ser de un PH neutro o ligeramente alcalino (100 % algodón). Como protección trasera usa un cartón rígido antihumedad libre de ligninas que ayudará al perfecto sellado del cuadro y procura que la estampa no esté en contacto con el vidrio. Utiliza grapas japonesas y/o engrudo de PH neutro para el fijado del papel ya que otro de los problemas más frecuentes son las marcas del cello que se utiliza para “pegar la estampa” en el enmarcaje. Y ten en cuenta que de nada sirven estas medidas si el papel que usas como artista es de mala o baja calidad.  En la mayoría de los casos los problemas de conservación dependen en gran medida de la eficacia de los materiales empleados y, fundamentalmente, de la estabilidad química del papel. Muchos papeles actuales no resisten exposiciones de luz continuas ni las dilataciones propias de climas muy calurosos o demasiado húmedos, precisamente por esto.

SUCIEDAD: Aparte de la manipulación o almacenaje incorrecto, el polvo y la contaminación de las grandes ciudades manchan la superficie porosa del papel formando químicos que lo decoloran y debilitan. Es difícil que un coleccionista o propietario de estampas pueda controlar la calidad del aire, por lo que de nuevo se insiste en el sellado adecuado. Por otro lado también es común disponer gran cantidad de obras sueltas que debe protegerse. Se almacenarán en carpetas que cumplan con los requisitos de rigidez, alcalinidad y blancura nombradas o guardadas en cajoneras planas de metal que evite marcas de presión inadecuadas. Nunca las enrolles, por muy grandes que sean. Si las estampas fuesen de gran valor, manipúlala con guantes blancos de algodón.

LECTURAS RECOMENDABLES:

– PASCUAL, Eva. Conservar y restaurar pape.l Barcelona, Parragón, 2005.

– RODRÍGUEZ LASO, María Dolores.
Conservación y restauración de la obra gráfica. Universidad del País Vasco, Bilbao, 2004

El soporte de papel y sus técnicas: degradación y conservación preventiva. Universidad del País Vasco, Bilbao, 1999

-CRESPO, Luis y MCCLEARY, John. El cuidado de libros y documentos: manual práctico. Clan, Madrid, 1997

-ELLIS, Margaret H. . The Care of Print and Drawings.(1987). Reimpr. Walnut Creek: Calif.: Altamira Press, 19954 6

-PERKINSON, Roy L., y W. DOLLOF. Francis. How to Care for Works of Art on Paper. Boston: Museum of Fine Arts, 1985

– AA. VV. Matting and Framing Works of Art on Paper (Folleto). American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC), Washington D.C: 1994. Pincha aquí para ver el apartado  libro y el papel 

Enlace a una breve historia del papel y su fabricación.

http://www.papelnet.cl Página educativa sobre las características técnicas del papel, historia, usos. Pincha en las pestañas superiores.

Libro on line sobre la conservación de estampas y dibujos. En inglés

¿Por qué el papel se vuelve amarillo?

– Documento de la Unesco sobre la preservación de archivos Por P. Viñas.

– Libro on line en español donde encontrarás asesoramiento sobre conservación y restauración de papel. .

–  Ana Beny y Pedro Barbáchano. en  Clara entrevista al especialista P. Barbáchano sobre la enmarcación de papel.

Más sobre conservación en  spanishprintmaker

– Enmarcado de conservación. Interesantísima página de ARQUIDIB sobre los materiales de museo usados para el enmarcado. Para ampliar todos los conocimientos.

[Fuente imágenes:arriba: grabado antiguo sobre trombas marinas en Les Meteores, Margolle et Zurcher, Grabado de 1869 en tiemposevero.es; papel amarillento en animalderuta;  luz: mundogeo.es   hongos pulnivoria   acidez  centros3.pntic    embalaje en  crownfineart.com y suciedad en todocoleccion.net]